jueves, octubre 19, 2006

La gripe de Alan: subrayado: it was not suited


Newsarama: You’ve voiced your displeasure over Hollywood using your characters for their own ends. But isn’t that what you do yourself with the literary characters in League of Extraordinary Gentlemen?

Alan Moore: No, no, no, that is a misunderstanding of the gripe I’ve got with Hollywood. If someone wanted to take a work of mine and adapt it to another medium to which it was not suited, then what I was objecting to was the fact that there was no real reason to adapt any of my work other than to make money; it was taking The League of Extraordinary Gentlemen, bringing out a film called “The League of Extraordinary Gentlemen” and then including a story and characters that had precious little to do with anything that me or Kevin ever originally came up with. And I’ve got no problem with them doing that, as long as my name was not connected with these films and I wasn’t getting any money for them. And I would suggest that there is quite a difference between doing an adaptation of somebody’s work, which is something that I haven’t done, and extending the lives of fictional characters into new narratives, which is something that I’ve got no objection to and which is something writers going as far back as Jules Verne have done. More people than Lewis Carroll wrote books about Alice in Wonderland. They did it an awful lot with Lemuel Gulliver, and I’ve got nothing against that tradition at all. If someone has got something creative that they wanted to do with V for Vendetta or Swamp Thing that would move them beyond whatever the original characters are, I have no objection with that, particularly since I don’t own either of those characters that I’ve just mentioned. I hope that that doesn’t sound evasive. It’s perhaps a subtle point.

extraido al pego de una entrevista a Alan Moore en Newsarama a razon de su reciente the league of extraordinary gentlemen black dossier, del cual solo me entero a decir:
-que parece el vol. III de la Liga de caballeros pero que, al uso, no lo es, porque continua la historia (aunque con varios flashbacks o apendices que remontan encarnaciones pasadas de la Liga) con el argumento que Moore decía de tomar tras el vol. II PERO...
-que es un libro propio a partir de su mismo formato, que se edita tal cual, sin haber sido publicado en comic-books, y con juegecitos de diseño muy elaborados al parecer, que incluyen un vinilo de 7 pulgadas y una "sección 3-d".
Nota mia: hasta que no lo vea en mis propias manos no terminaré de entender de que va porque, en otras palabras, yo soy un mono y Moore el monolito.

jueves, octubre 12, 2006

this is not the end, my only friend


Acabo de leer el final de la larga etapa de Bendis en Daredevil: the Murdock´s papers.
No voy a revelar nada de la historia, el mes que viene panini empieza a editar este último arco argumental, y en tres mesecillos de nada ya estará pubicada en castellano.
No voy a revelar nada pero si voy a hablar de la erección que me ha provocado.
Sí, señor Bendis, chapeau, ha plantado el pino bien alto.
Este calvo de voz nasal comenzó a cabecear en el star-system en esta serie. Ya ha quedado marca de su estilo de fabrica, conversaciones dinámicas entre silencios, naturalistas e irónicas, que reconstruyen la idea del soliloquio superheroico, rostros shockeados y voces torpes que se entrecortan como expresión de impacto ante el nuevo caos de vida y obras del abogado ciego de la Cocina del Infierno. Unas historias afirmativamente dilatadas y preparadas para ser embutidas en el formato recopilatorio por arcos argumentales, pero que no dejan de pausar sin una fuerte tensión ritmica y con una tranquilidad de desarrollo delicada y jugosa, que no pudo funcionar en su fallida Secret War, pero que nos detiene en momentos deliciosos (y con ello no me olvido de cuando DD visita al agente del FBI que filtró la información a la prensa, que página joder).
Y Maleev, que no puedo pensar de él que no se parezca a Dios coguiendo un lápiz. Conociendo la bibliografía de Bendis sabemos que ha sido él el que contagió a Maleev con su formato de guión la idea de clonar dibujos y secuencias, pero hostia puta, ¿cuándo la pereza y la facilidad tecnológica no ha sido mayor prueba de calidad artística? La habilidad de Maleev para retratar el escenario de género negro superheroico heredado de Miller, el top causal de cualquier reacción sobre nuevas etapas de Daredevil, le ha dotado al formato marvel de un nuevo estilo casi europeo donde prima una nueva visión del universo marvel: lo cotidiano.
Señores del jurado, vale que Bendis se a basado en escribir esto a paritir de una bomba lanzada sobre la identidad pública del héroe. Lo que Miller consiguió al recibir una serie moribunda, Bendis lo ha hecho con el respaldo de un intimo amigo que es el gran jefe de la compañia. Bendis asume a Miller no solo por calidad, sino porque sus historias fueron la que más definieron la personalidad del personaje: su entorno urbano, su implicación contra el hampa criminal, su cristianismo, sus problemas con las mujeres... Ese es el ámbito de Daredevil no porque Miller venda, sino porque Miller escribió lo más serio que pudiera identificar a este héroe con lo que es.
Bendis ha sido el mayor continuador de Miller sin tener que clonarlo, una vez reconocido el entorno natural del personaje hay que hecharlo a rodar por su futuro, la tendencia no puede ser otra hasta que el ciego acabe mutante o heraldo de Galactus.
Y en conclusión, el sendero de Matt Murdock no termina ahí, no vais a poder evitar comprar el número siguiente aunque no ponga "Bendis y Maleev". El shock es brutal, y estos cabrones listos han sabido elegir en Ed Brubaker y Michael Lark, autores personales con ideas propias pero confabulados con el calvo enano de Brian Michael Bendis.
Menudos cabrones.

lunes, octubre 09, 2006

hacemos guarreridas



"Una de las cosas que queríamos hacer con LOST GIRLS era una obra pornográfica libre de vergüenza. Algo que fuese tan obviamente hermoso, que tuviese tanto mérito artístico obvio, que no hubiera automáticamente una reacción adversa de vergüenza y culpa que la atacara. No queríamos que fuera como la mayoría de la pornografía erótica contemporánea. No queríamos que fuese visualmente feo, emocionalmente feo, estéticamente feo, políticamente, feo, ni como todas esas numerosas formas de 'feo' en las que generalmente la pornografía es especialista"
(traducción con C de arte).


miércoles, octubre 04, 2006

la primera novia de Tony Stark y sus citas



Eran otros tiempos, apenas unas pocas primaveras, papá apenas le había explicado cómo el destornillador de un chico afloja el tornillo de la chica... pero Tony ya tenia una amigüita del cole con la que captar frecuencias de radiación con el televisor de la cocina durante la merienda, descargar screeners de dimensiones alternativas o tunear la silla de tio Hawking.

Como el jovencito Tony todavía no le daba a la priba, lucido y sin visión ni doble ni borrosa podía percebir que a su compañera de juego la biología no terminaba de hacer crecer lo que más le ponía, y de ahi al rio no se detuvo ni con el tostador, la alarma del coche o el marcapasos del vecino...

la pregunta no revelada es si el primer modelo de propulsor fue ensayado como motor pelvico